白晝下的情事之古都曼陀羅的劇情簡介······
京都，茶室，從東京調遣來的銀行職員黑木在上司攛掇下，與老畫家的養女美奈子相親。起初，美奈子對黑木冷漠索然，可不久後又主動與其發生了肉體關系。繼而，黑木愛她愛到欲罷不能，她也沈湎於熊熊的愛意糾纏中，但她並沒有嫁給黑木的打算，因為養父……
1、小沼勝的官能饗宴
日本日活粉紅電影的劇本杜撰工作，大抵是要以肉體表現為根基前提的。即是說，肉體官能的立意在先，故事虛構在後，後者服務於前者，觀眾需要何種類型的性欲消費品，創作者便去著手準備，為滿足觀者的性欲、性幻想而刻意編織相應的場景、故事、人物。譬如《古都曼陀羅》明顯牽涉到通奸、不倫、SM、野外露出等官能情趣，從而就明顯為此編織展開了相應的劇情。
然而，在小沼勝的介入下，這一切還是發生了微妙的變化。
比起一九七八O年代的日本情色巨匠，小沼勝異於神代辰巳那樣常由文學作品改編的黑色諧謔劇，也缺少若松孝二、大島渚那種身體政治式的「社會派」意識，他的粉紅作品更偏向於原欲（libido）、官能愉悅、以及愛情的主題，重視作品的人文與美學性，並執著於性（生）與死的探索，時而顯得沈重哀傷。
小沼勝的粉紅作品首先就是一席很有口感的美味佳肴，他做的菜色，總是能讓人口角流涎，酸甜苦辣的色香，對口腔充滿了誘惑，不僅營養豐富，廚藝高超，而且口味頗重，你能在這裏嘗到平時吃不到的美味。
《古都曼陀羅》是小沼勝剛進入日活不久執導的戲，那時他還只是個默默無聞的青頭小夥兒，想必沒有什麽自主權，執導該片恐怕完全出自公司的安排吧。不過，小沼勝官能藝術的非凡造詣，卻已在此刻初露端倪。
2、畸戀的傳統與哀愁
小沼勝的中期代表作《箱中女》，無疑曾受到了安部公房《箱男》的啟示，《箱中女2》，仿佛利用了川端康成《雪國》的諸景趣，倘使繼續延承這種思緒的話，那《古都曼陀羅》不能不說參鑒了川端康成《古都》的元素，以及谷崎潤一郎《鍵》的「性無能」心理。
川端康成《古都》中的諸多心態，都在《古都曼陀羅》中留下了痕跡。養父女情誼、留戀傳統、寂寥的心、摹景狀物、把人嵌入自然……當主人公美奈子與黑木赤裸著身體置身竹林、寺院、神社鳥居、墓地的京都舞臺巫山雲雨時，小沼勝憑此官能性的回歸自然，具現了天人合一的傳統東方命題。也儼然《古都》中北杉山突降驟雨，千重子偎依在姐妹苗子胸口的美之一幕。
老年畫家慫恿養女美奈子前去勾搭黑木，自己從中享受嫉妒的倒錯快感，增強性欲，激發自己繪畫的靈感，這種反知性的心思來自谷崎潤一郎的《鍵》。同時，老畫家對美奈子的戀情，又相應伴隨著攻擊性、征服性的施虐沖動，倘使把它進一步做出符號式的SM延伸，那就和團鬼六的《花與蛇》走得很近了。正是執導完本片的翌年，小沼勝把《花與蛇》搬上了銀幕。
小沼勝對畸戀中主人公的心理刻畫甚是細膩可信，--他的這種技藝在後來的影像實踐中也得到了更好的發揮。當美奈子初次與黑木翻雲覆雨之際，溫泉旅館的老板娘把情報提供給畫家，衰老萎靡的畫家頓時感到鮮血沸騰，熱情高漲，手中的畫作，頓時色彩鮮活濃郁起來了。待美奈子歸來，畫家便急不可待地對她實施強迫性的征服。此刻黑木僅僅是作為一個道具存在。
至於美奈子，習慣處於被征服控製的位置。我們從她的氤氳回憶得知，這種經驗來自幼年養父的調教，也就是說，黑木對她溫吞吞的纏綿、儒雅的愛撫，她是反應遲鈍的，她是虛與蛇委逢場作戲的。然而這一切悄然發生了變化，當美奈子遭到小流氓輕薄之際，黑木大動幹戈與之廝鬥，他無法排遣的暴力怒火，繼而轉為對美奈子略有些粗暴的愛欲沖動，正是此刻，美奈子愛上了他。
但是，美奈子與養父的畸戀也很堅實。小沼勝對此處的處理再次顯示了水準：在養父與黑木之間躊躇的美奈子想到了死。那是美奈子遊走於情欲高潮的間隙，她偷偷拈起利刃刺向了喉嚨。
美奈子自戕未遂，她另一個兩全其美的法子，就是滿足養父「嫉妒」的欲望，當著他的面與黑木在古都的山野中幽會、交歡，爾後獨自踏上了旅途，告別了京都，同時離開了養父與黑木。
