SJ-0080B 計程車司機/的士司機/Taxi Driver （2BD）（第二版）（40周年紀念4K修復版） 1976
【獨有原版及全中文導航雙模菜單】獨享2016年底新發索尼40周年紀念版全區共版，2013年索尼4K修復版日A區，舊版索尼港A區三版藍光復合版本，薈萃中法日泰悉數官方素材精華，碟一優選4K修復版無花絮框架及最高碼率更優質視頻（40周年版同源，碼率略低畫質略遜），官方中英法西日韓泰字幕，附三漢化評論字幕，碟二以舊版為框架（相比40周年版攜帶花絮更全更多），去除正片保留所有幕後花絮內容，集成40周年版獨有幕後花絮，皆附獨家全程（除40周年版獨家花絮外皆為官方）中文字幕
英語DTS-HD5.1 法語5.1-384 西班牙語5.1-384 日語5.1-384 泰語5.1-384 英評2.0-192 英評2.0-192 英評2.0-192
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碟一：
※《計程車司機》製作 09：53
碟二：
※馬丁·斯科塞斯訪談 16：52
※《計程車司機》製作 09：53
※上帝的孤獨子民 21：42
※影響與欣賞 18：30
※計程車司機的故事 22：23
※《計程車司機》製作特輯 01：10：55
※崔維斯的紐約 06：16
※崔維斯的紐約互動地圖 04：49
※馬丁·斯科塞斯講解分鏡頭腳本 04：32
※分鏡頭腳本與成片對比 08：21
※動態畫廊 09：28
※《計程車司機》40周年演員再聚首 41：56（40周年紀念版獨有）
影史經典盛佳打造25G封頂配置
導演: 馬丁·斯科塞斯
編劇: 保羅·施拉德
主演: 羅伯特·德尼羅 / 朱迪·福斯特 / 斯碧爾·謝波德 / 艾伯特·布魯克斯 / 哈威·凱特爾
影片名：《計程車汽車司機》/《Taxi Driver》
導演：馬丁 斯科西斯 (Martin Scorsese)
編劇：保羅 施埃德 (Paul Schrader)
主演：羅伯特?德尼羅 Robert De Niro
朱迪?福斯特 Jodie Foster
哈威?凱爾 Harvey Keitel
馬丁?斯科西斯 Martin Scorsese
地區：美國
類型：犯罪/劇情/驚悚
片長：113分鐘
上映：1976年02月08日 ( 美國 )
發行：標準/哥倫比亞/三星
劇情簡介：
剛從越南戰場歸來的特拉維斯無法適應紐約的夜晚，於是開始幹上計程車司機這行。他每天從早到晚地在紐約的各條大街小巷上行駛，目睹著這個城市的骯髒和人們的罪惡。孤獨的生活使他越發空虛，除了工作，他只有依靠瑟清影片來打發無法入睡的時間。
正在特拉維斯百無聊賴的時候，一位名叫貝茜的姑娘步入他的眼簾。在他看來，貝茜與眾不同，簡直就是天使的化身。貝茜是總統候選人帕蘭坦的競選中心的工作人員，特拉維斯為了接近她便到中心去做義工，並請求貝茜與他交往。但由於兩人之間差距過大，特拉維斯的感情很快以失敗告終。
經歷失戀痛苦的特拉維斯感到了失落和迷茫。在繼續著自己苦悶無聊的生活的同時，他決定用行動來證明自己的意義。特拉維斯從黑市商人手中買槍，並開始努力鍛煉。在準備刺殺帕蘭坦的時過程中，他又遇到了雛雞易茲，並決定幫她逃離淫窩。當未能刺殺帕蘭坦之後，特拉維斯來到易茲所處的妓院，將老鴇、房東以及嫖客一一打死，自己也身受重傷。在媒界的宣傳下，原本準備一死了之的特拉維斯卻成了拯救雛雞的英雄，他的事蹟成為紐約的新聞。痊癒後的一天，特拉維斯發現貝茜走進他的計程車，但這次他拒絕了貝茜的好感，像以往一樣消失在紐約燈紅酒綠的街頭。
臺前幕後：
《計程車司機》是斯科西斯最具里程碑意義的一部作品，拋棄它所獲得的眾多榮譽不說，影片所蘊涵的現實意義和深刻思想足以被列為世界百年電影中的極品。《計程車司機》的故事發生在越戰結束後的紐約，這是美國上下頗為尷尬迷茫的時期，越戰的失利使得很多普通人開始對國家政治和\"美國精神\"產生懷疑。人們無法彼此信任，社會的隔膜逐漸明顯。而在紐約這座以繁華著稱的大都市裏，孤獨和空虛更顯著地籠罩著以\"現代\"標明的每一個個體。電影的主人公特拉維斯，一個越戰的參加者，一個來自異鄉的過客，在這座城市中就顯得格外困惑與悲涼。工作使特拉維斯每天都經歷著紐約的墮落，在他眼中，城市裏的暗娼、吸毒者、黑社會都如同道邊成堆的垃圾一樣，污濁不堪，但對此他也只能像大多數人一樣採取麻木不仁的態度，平淡地延續乏味的生活。儘管目睹著紐約的一切罪惡，寂寞的特拉維斯還是渴望著被它接納，並從中尋覓到真誠的友誼和異性的愛情，但現實一再的拒絕卻使他只能在心靈的荒漠中繼續孤獨地行走。在屢次遭受打擊之後，特拉維斯開始決定向社會復仇，但他的行動卻沒有明確的目標。無論是刺殺總統候選人，還是解救雛雞易茲，他都只是為了拯救自己空虛脆弱的靈魂。而最後特拉維斯血洗妓院的行為與其說是騎士精神的體現，不如看成對紐約罪惡的一種暴力形式的救贖。
拍攝花絮
·羅伯特·德尼羅為了準備角色，一個月裏每天開著計程車工作12個小時。他還特意研究了精神病。
·哈維·凱特爾為了準備他的角色，和真正的皮條客學習。他和愛瑞絲跳舞這段場景是臨時準備的，這也是電影裏唯一兩處沒有以特拉維斯為中心的段落之一。
·受年齡限制，朱迪·福斯特不能出演一些過於露骨的鏡頭，於是由她的姐姐康尼·福斯特充當替身。
·富有傳奇色彩的作曲家伯納德·赫曼死於1975年耶誕節前夕，正好是這部電影完成錄音後的幾個小時。
·為了準備艾瑞絲的角色，朱迪·福斯特學習的那個妓女也出現在電影中，她作為艾瑞絲的朋友站在街上。
·導演馬汀·斯柯西斯的母親出現在電影中，那張被剪下來的艾瑞絲雙親的照片。這張照片在影片末尾掛在了特拉維斯的牆上。
·電影臺詞\"你是在和我說話？\"被美國電影協會選為十佳電影對白之一。
·製片方打算找一個Cybill Shepherd類型的人擔任影片的女主角，據說當老闆Sue Mengers得知此事之後，她打電話質問他們，為什麼不直接請Cybill Shepherd來演。
·特拉維斯的名字是像演員米可·特拉維斯致敬，他主演了If.... (1968) 和O Lucky Man! (1973)，後者被認為是那個時候馬汀·斯柯西斯最喜歡的一部電影。
·當馬汀·斯柯西斯答應執導該片時，他還順帶把羅伯特·德尼羅拉了進來，這令朱麗亞·菲利普感到很開心。感到不開心的就是德尼羅已經答應貝納多·貝托盧奇出演1900(1976)。當他離開義大利的時候，為了安撫德尼羅，斯柯西斯承諾再給他一部電影\"愛麗絲不再住在這兒\"(1974)。
穿幫鏡頭
·連續性：當特拉維斯的乘客是一個戴綠帽子的丈夫時，計程收取的費用有誤。
·連貫性：當艾瑞絲和特拉維斯吃飯的時候，土司麵包片的數量變化有誤。
·連貫性：在和貝蒂第一次見面喝咖啡的時候，有一個特拉維斯高過頭頂的鏡頭顯示他開始把自己的手臂揮舞過桌面上方。但接下來我們看到的鏡頭卻是特拉維斯之前的一些鏡頭，他的手和胳膊很明顯地放在他身邊。
·連貫性：特拉維斯放撲熱息痛藥片的玻璃杯是突然出現在他眼前的，先前我們看到的是那裏只有一只咖啡杯。
·角色造成的錯誤(或許是影片製作者有意的)，在特拉維斯送給他雙親的紀念日記事本上，他提到7月份裏包含的節日有父親節。事實上，父親節是在6月份。
·連貫性：在較早的版本中，艾瑞絲的工作時間記錄員發現特拉維斯攜帶了武器，解除武器之後，當他離開的時候，武器又回到了他身上。這段在後來的版本中剪掉了，但當記錄員在看自己的手錶時，還是可以看到槍一直在他的手中。
·連貫性：當特拉維斯把380沃爾特和其他槍支一起放到箱子裏，它們是以同一角度整齊擺放著，但在接下來的鏡頭裏，沃爾特變成了另一個角度放著。
·混雜：當特拉維斯和馬修在談艾瑞絲為他服務的交易時，可以聽到鏡頭之外的一個聲音混到了馬修的臺詞裏：\"But no rough stuff(但是不要暴力行為)\"。
幕後製作
影片
《計程車司機》是著名導演馬丁·斯科西斯的代表作，在1976年引起巨大轟動，其藝術成就在歐美各國受到了一致的肯定，稱得上是當年世界上最具藝術魅力的影片之一。《計程車司機》的故事發生在越戰結束後的紐約，這是美國上下頗為尷尬迷茫的時期，越戰的失利使得很多普通人開始對國家政治和“美國精神”產生懷疑。人們無法彼此信任，社會的隔膜逐漸明顯。而在紐約這座以繁華著稱的大都市裏，孤獨和空虛更顯著地籠罩每一個個體。
影片被電影評論家們歸為政治性很強而藝術表現出色的社會問題片。其原因就在於影片具有深刻嚴肅的社會內涵，人物的塑造也充滿了現實意義，從而在商業片樣式中顯現出了獨特的藝術魅力。
經過五、六十年代反傳統敘事的革命性實驗以後，當代電影對敘事的回歸成了電影人最關注的問題。這種回歸並非簡單的重複，而是對敘事本身有了更加深刻的認識，敘事本身成了目的。一種帶著強烈的個人色彩的敘事出現了。斯科西斯的《計程車司機》明顯帶有“挎掉的一代”的特徵。
影片的表現形式十分獨特，影片著意於氣氛的渲染，給人以強烈的感染力。在主人公特拉維斯的眼裏，紐約這個昔日的樂園已經變成荒蕪的地獄，艾端絲和斯波特的棲身之所是這個地獄裏尤其恐怖的一角。特拉維斯這個猶太移民隱喻了在“紐約的小義大利”西西里長大的斯科西斯對於美國都市化的憂慮，並借特拉維斯的心態和行動來諷喻了他本人在美國的經歷。
影片帶有強烈的表現主義色彩。紐約籠罩在一種光怪陸離的氛圍中。場景多表現為黑夜，黑暗中燈光閃爍下的團團霧氣，街道上和汽車玻璃上的雨水，骯髒的路上晃動著的渣滓，觀眾的耳際響起陣陣不和諧的、節奏強烈的音樂聲，這些音響符號巧妙地托出這個城市的冷漠、迷亂和可憎。特拉維斯居住的公寓黑暗、破損，暗示主人公的精神狀態。影片運用了大量的紅色，紅色的片名，紅色的霓紅燈、信號燈、尾燈無不隱含著暴力，直至結尾的暴力場面，特拉維斯的臉上、身上以及妓院的黑牆上都沾滿了腥紅的鮮血，給人以強烈的視覺衝擊。
《計程車司機》講述了一個完整的故事，故事的結構明確地具有開始、發展、高潮、結局等部分，還具有明顯的明線和暗線的交織融合，這完全是用傳統的方式講述的一個現代人生活的故事。好萊塢的電影都知道觀眾期待什麼，他們的工作就是盡力去滿足觀眾的需求。馬丁·斯科西斯以好萊塢的方式講述自己的故事，這個反抗傳統好萊塢的“電影小子”最終締造了一個新好萊塢電影。
人物
《計程車司機》是馬丁·斯科西斯和羅伯特·德尼羅合作的眾多成功作品中的一部。他們互為依賴的夥伴關係在好萊塢傳為佳話，他們的默契配合和精誠合作的確效力非凡，獲得了無數令人驚歎的成功。德尼羅的表演一貫以極強的本色去刻畫角色，而非被角色融化，斯科塞斯則是樸實自然風格的宣導者，在他的電影中德尼羅可以找到充分發揮的空間，找到真正的自我。
羅伯特·德尼羅在影片中有著出神入化的表演。其出色的的演技將人物的心理和情緒刻畫得淋漓盡致。每一個動作都使人感受到特拉維斯就活生生地站在你面前。他的表演極大地增加了影片的藝術魅力，塑造了一個令人難忘的迷惘的青年形象。這一形象可以說是羅伯特·德尼羅演藝生涯中的一座里程碑，是羅伯特·德尼羅最為成功的角色之一。
對於“好萊塢才女”朱迪·福斯特來說，出演《計程車司機》是她銀幕生涯的真正起點。她飾演雛妓艾端絲時只有12歲，小小年紀就能準確地把握角色的心態和神韻，顯示出她天賦的表演才華，因此榮獲1977年度金像獎最佳配角提名。由此，朱迪一躍成為當時好萊塢最有前途的童星。但她並沒有像其他童星那樣因安於現狀而被眾人逐漸遺忘，而是選擇去耶魯大學文學院深造，當她再次出現在銀幕上時，幾乎所有的觀眾都對她的精彩表演感到驚異和欣喜，以至於所有期待成功轉型的童星都把她當做榜樣。
計程車司機 Taxi Driver 獲獎情況
奧斯卡(美國電影學院獎) 1977
最佳影片 (提名) 朱莉婭·菲利普斯
最佳女配角 (提名) 朱迪·福斯特
最佳影片 (提名) Michael Phillips
最佳原創配樂 (提名) 伯納德·荷曼
最佳男主角 (提名) 羅伯特·德尼羅
金球獎(Golden Globe) 1977
最佳男主角（劇情類） (提名) 羅伯特·德尼羅
最佳編劇 (提名) 保羅·施拉德
英國電影學院獎(BAFTA Film Award) 1977
安東尼·阿斯奎斯-音樂獎 伯納德·荷曼
最佳女配角 朱迪·福斯特
Most Promising Newcomer to Leading Film Roles 朱迪·福斯特
最佳剪輯 (提名) Marcia Lucas
最佳影片 (提名)
最佳導演 (提名) 馬丁·斯科塞斯
最佳男主角 (提名) 羅伯特·德尼羅
最佳剪輯 (提名) Melvin Shapiro
最佳剪輯 (提名) Tom Rolf
美國編劇工會(WGA Award (Screen)) 1977
最佳劇情類原創劇本 (提名) 保羅·施拉德
報知映畫賞 1976
Best Foreign Film 馬丁·斯科塞斯
戛納電影節(金棕櫚) 1976
最佳影片 馬丁·斯科塞斯
New York Film Critics Circle Awards 1977
最佳男演員 羅伯特·德尼羅
National Society of Film Critics Awards, USA 1977
最佳女配角 朱迪·福斯特
最佳導演 馬丁·斯科塞斯
最佳男演員 羅伯特·德尼羅
National Film Preservation Board, USA(National Film Registry) 1994
Los Angeles Film Critics Association Awards 1976
最佳男演員 羅伯特·德尼羅
最佳音樂 伯納德·荷曼
Kinema Junpo Awards 1977
Best Foreign Language Film Director 馬丁·斯科塞斯
Kansas City Film Critics Circle Awards 1977
最佳女配角 朱迪·福斯特
Grammy Awards(Grammy) 1977
Best Album of Original Score Written for a Motion Picture or Television Special (提名) 伯納德·荷曼
Directors Guild of America, USA 1977
Outstanding Directorial Achievement in Motion Pictures (提名) 馬丁·斯科塞斯
David di Donatello Awards 1977
Special David 朱迪·福斯特
Blue Ribbon Awards 1977
Best Foreign Film 馬丁·斯科塞斯
